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三国时期曹魏书法家钟繇在书法上的巨大成就(2)
点击次数:123 更新时间:2019-06-12 11:23

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三国时期曹魏书法家钟繇在书法上的巨大成就(2)

  《荐季直表》艺术成就很高,陆行直赞美此表高古纯朴,超妙入神,无晋、唐插花美女之态,为无上太古法书,天下第一妙迹。

六帖指《墓田丙台》(简称《丙舍帖》)、《昨疏还示帖》(简称《还示帖》)、《白骑帖》、《常患帖》、《雪寒帖》、《长风帖》(其后半部分又名《安厝帖》)。 六帖全部为临本,《丙舍帖》、《还示帖》,成就较高,也较接近钟体,是上乘之作。 至于《白骑帖》等四种则经多人辗转临摹,巳远离钟体。

三碑是《汉乙瑛置百石率史碑》(简称《乙瑛碑》)、《魏上尊号碑》、《受禅碑》,这些全为刻本,是否钟繇所作已无从考证。

《乙瑛碑》有宋人张稚圭石刻记云:后汉钟太尉书,但此碑立于东汉永兴元年(153年),此时钟繇只有3岁,显然是误传。

钟繇的书法古朴、典雅,字体大小相间,整体布局严谨、缜密,历代评论成就极高。 撰写了《观钟繇书法十二意》,称赞钟繇书法巧趣精细,殆同机神。

庚肩吾将钟繇的书法列为上品之上,说钟天然第一,工夫次之,妙尽许昌之碑,穷极邺下之牍。

张怀瓘更将钟书列为神品。 此外,明岑宗旦、清刘熙载等都给以极高评价。 作为书法家,钟繇对书法的看法也对后世产生了重大影响,其书论较零碎,散见于后世文集中。 刘熙载《艺概·书概》云:钟繇书法曰:笔迹者,界也,流美者,人也。

《书苑菁华·秦汉魏四朝用笔法》也记载有钟繇大致相同的话说:用笔者天也,流美者地也,非凡庸所知。 以天地、天人来论述书法艺术,指书法艺术中存在的自然之气,把对自然奥妙的领悟运用于书法创作中,可以达到出神入化、赋造化之灵于笔端的境界。 正因这种创造与太自然之钟灵毓秀气脉相通,故谓非凡庸所知。 实际上,这种看法主要指书体的自然流丽,平淡真淳,多天工而少人为。 以自然状书势,贺捷表在书法艺术中追求自然美,是中国书法史上的重要美学范畴。 卫恒《四体书势·隶势》载钟繇语曰:鸟迹之变,乃惟左隶,(益蜀)彼烦文,从此简易。

焕若星辰,郁劳云市,此语见于《初学记》,内容主要谈隶书的演变及其笔法。

张彦远《法书要录》收有梁武帝《观钟繇书法十二意》,所谓十二意指平、直、均、密、锋、力、轻、决、补、损、巧、称。

主要也是指用笔方法、间架结构等。

钟繇在中国书法史上影响很大,历来都认为他是中国书史之祖。

他在书法史上首定楷书,对汉字的发展有重要贡献。 陶宗仪《书史会要》云:钟王变体,始有古隶、今隶之分,夫以古法为隶,今法为楷可也。 钟繇之后,许多书法家竞相学习钟体,如王羲之父子就有多种钟体临本。

后张昶、怀素、颜真卿、黄庭坚等在书体创作上都从各方面吸收了钟体之长、钟论之要。 总之,钟繇在中国书法史上占有相当重要的地位,对于汉字书法的创立、发展、流变都有重要作用。

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